Durante la primera mitad del siglo VII vivió un obispo de Zaragoza que se ha convertido en una de las figuras más notables de la España visigoda. San Braulio de Zaragoza fue obispo y escritor, uno de los intelectuales más destacados de la España visigoda. Acudió a los concilios V (636) y VI (638) de Toledo, en los que contribuyó a sentar las bases de la monarquía española y fue autor de un importante epistolario en el que tenemos cartas a reyes y papas, sin olvidar la permanente correspondencia con san Isidoro de Sevilla al que anima a concluir sus Etimologias. Podemos recordar que se conservan 44 cartas, que ofrecen amplia noticia de la cultura de su tiempo y muestran su relación con el papa Honorio I y con los reyes visigodos Chindasvinto y Recesvinto. Debió de morir en el año 651, después de construir la basilica de Zaragoza, siendo sucedido en la diócesis episcopal de dicha ciudad por el obispo Tajón. Como último recuerdo podemos decir que escribió una Vida de San Millán de la Cogolla y un hermoso himno en loor del mismo santo, que está considerado como uno de los mejores poemas del periodo visigodo.

En este mes de marzo hay algunas efemérides que nos recuerdan a los hijos de San José de Calasanz, ese gran santo aragonés y el recordado fundador de la primera escuela para niños pobres. Y de uno de esos escolapios voy a hablar ahora, recordando que había nacido en el pueblecito turolense de Olalla el 16 de marzo de 1882. Era el padre José Beltrán, un notable historiador y emotivo poeta modernista que llegó al colegio de Jaca y allí puso en marcha una empresa pionera en este país, una empresa que luego se han apuntado muchos pero que sólo él fue capaz de diseñar. Este escolapio fundó en 1912 “La Aurora del Pirineo” que fue la primera revista escolar española escrita por los jóvenes y para los jóvenes, Y era el año 1912, con lo cual queda dicho todo y puesto sobre el papel el importante significado de este escolapio que tiene en su haber importantes publicaciones algunas de las cuales dedicó a la ciudad de Daroca, en cuyo colegio vivió y en la que publicó la historia de esa ciudad en 1954.

El Museo Diocesano de Zaragoza (MUDIZ) es ya una realidad desde que el pasado día 21 de marzo su apertura fuera apadrinada por S.A.R. Dª. Cristina de Borbón y Grecia, Infanta de España, y con la bendición de Monseñor Manuel Monteiro de Castro, Arzobispo-Secretario de la Congregación para los Obispos de la Santa Sede.

Un punto de partida que culminó ayer con su inauguración popular, a la que asistieron más de 300 personalidades de todos los sectores representativos de la ciudad de Zaragoza, y quienes quedaron asombrados por la magnificencia de un Museo, cuyo proyecto arquitectónico ha corrido a cargo de los arquitectos Sonsoles y Javier Borobio, que inicia el camino de una belleza que constituye, al mismo tiempo, un recorrido artístico, estético, y un itinerario de fe, de búsqueda teológica, pero que ha sido adaptado al siglo XXI, aunando la tradición más estricta con las nuevas tecnologías, en un gran esfuerzo coordinado entre la Delegación de Patrimonio del Arzobispado de Zaragoza, con el Dr. Domingo Buesa como Director Científico del Museo, y la empresa GPD, con el afamado y galardonado museógrafo Boris Micka al frente, responsables del montaje de la colección permanente.

Así las cosas, es esto lo que hoy debemos resaltar de este gran proyecto de todos, la incorporación de las nuevas tecnologías al programa museográfico del Museo Diocesano que ha dado como resultado una experiencia muy positiva tanto para los creadores como para los visitantes, pese a los incovenientes que su adaptación pudiera haber generado dado el desconocimiento que, sobre estas nuevas herramientas y sistemas, se tiene en los equipos que ejercen la museística. Pero éste no ha sido el caso, pues se ha contado con los mayores expertos en la materia para realizar una de las aportaciones más importantes que puede hacer la Diócesis al conocimiento de la cultura aragonesa, exponiendo obras que aportan hitos históricos de la identidad de Aragón.

Y todo esto puede comprobarse, como quien toma un aperitivo, a través de la página web que hemos realizado para tal fin (www.mudiz.net), mostrando todo lo que se va a encontrar el visitante cuando acceda a este espacio de sensaciones, de reflexión espiritual y estética, profundamente integrado y comprometido en el servicio de proteger, catalogar y salvaguardar el rico legado histórico artístico de la Iglesia de Zaragoza.

Hoy, 21 de marzo del año 2011, el Museo Diocesano de Zaragoza ha abierto sus puertas y ello me llena de satisfacción pues lo hace con un proyecto museístico que he redactado a raíz de la petición que me hizo el recordado ecónomo y canónigo don Luis María Sánchez, con un montaje realizado por el equipo de Boris Micka, buen amigo y Medalla de Oro de la Expo de Sanghai, sobre un edificio magnificamente restaurado y recuperado por Sonsoles y Javier Borobio. En este momento, comienza mi andadura como Director científico de este hermoso proyecto en el que llevaba trabajando desde el año 1992. Por fín, un sueño se ha hecho realidad. Con él contribuimos a poner en las manos de los visitantes el mensaje de la Iglesia, ese encuentro del Evangelio con la sociedad que es creador de Cultura.

Este mes debemos también un recuerdo entrañable al primer rey de Aragón, Ramiro I, hijo del poderoso Sancho el Mayor de Pamplona y padre del prestigiado rey Sancho Ramírez de Aragón. En medio de los dos, este pobre montañés que lo pasó mal pero que supo consolidar una herencia para que sus sucesores pudieran construir el poderoso reino de Aragón. Por eso, en marzo recordamos su muerte en el cerco de Graus el 8 de marzo de 1064. Fue asesinado por un soldado árabe, llamado Sadada, que hablaba romance y que, acercándose al real de Ramiro I disfrazado de cristiano, le clavó una lanza entre los ojos, aprovechando que estaba con la visera de la armadura levantada.

Así se llamaba el gran Miguel Fleta que el 7 de marzo de 1922 se presentó en el Teatro Real de Madrid. Hoy recuperamos su nombre completo pues era hijo de Vicente Burro Gayán, quien fue tesorero del Ayuntamiento de Albalate de Cinca durante la I República, además del hombre que le dio los primeros apoyos para que acabara siendo el gran tenor que fue. Sabemos que sus primeros pasos musicales fueron en la rondalla de su pueblo, y su primera instrucción musical estuvo a cargo de su padre y de Lázaro Uriol. Conocemos que en septiembre de 1917 destaca en un concurso de jota celebrado en Villanueva de Gállego, por lo que se decide ya su vocación musical, pasando al Conservatorio Isabel II de Barcelona donde comienza su carrera, una carrera que se consolida cuando comienza a estudiar repertorio con la profesora belga Louise Pierrick, su futura esposa.

Ciertamente, cuando en este mes se cumplen 129 años de la declaración del templo como Monumento Nacional, conviene recordar la importancia de este enclave que sigue dándonos importantes sorpresas en las campañas de excavación. Recuerdo el momento en el que pudimos ver los últimos hallazgos de la excavación del doctor Mostalac, cuando encontrí el pavimento del templo original del siglo IV y el baptisterio de este templo. En aquella, Antonio Mostalac explicaba la importancia de los últimos descubrimientos porque han permitido establecer la cronología de los 1.700 años de historia de la basílica y cerrar así las investigaciones comenzadas hace 32 años. A la visita asistíamos Pilar Alcober, Manuel Blasco, Carmen Galindo y yo, concejales, y el arzobispo de Zaragoza don Manuel Ureña.

El 4 de marzo de 1882 fue declarado el templo de Santa Engracia de Zaragoza Monumento Nacional, reconociendo su historia y su significado a la hora de recuperar ese momento martirial que sufrió la ciudad de Caesar Augusta en los siglos III y IV de nuestra era. El poeta Aurelio Clemente en el himno IV de su Peristephanon, alude a dieciocho víctimas inmoladas, reducida cifra que antiguas y piadosas tradiciones elevan a unas diecisiete mil y por ello pasaron a ser conocidos comos “los Innumerables mártires”. En lo que respecta a la historia del edificio, saber que sobre el templo paleocristiano se edificó el gótico, por el mecenazgo de Juan II y su hijo Fernando el Católico, y después de volarlo los franceses en los Sitios de Zaragoza se edificó el nuevo templo basilical que conserva la vieja portada renacentista de Gil Morlanes.

El 3 de marzo de 1565 en la ciudad de Zaragoza el médico Juan Tomás Porcell, nacido en la isla de Cerdeña y de cuarenta años de edad, hacía relación pública de su experiencia profesional en la atención a los apestados que habían sufrido las consecuencias de una grave epidemia de peste que azotó a la capital de Aragón en el año 1564. A él se deben las primeras autopsias sistemáticas de apestados y el haberse hecho cargo de la curación de los ochocientos apestados que se amontonaban en el Hospital de Nuestra Señora de Gracia, en unas circunstancias extremas. De todo ello habla en un magnífico libro que nuestros médicos aragoneses deben ponderar en lo que se merece, titulado Información y curación de la peste de Zaragoza, y preservación contra peste en general, editado por la imprenta de la Viuda de Bartolomé de Nájera en la Zaragoza de 1565, y en cuyas páginas se expone de modo sistemático las cuestiones relacionadas con la naturaleza, la clínica, la terapéutica, la prevención y la asistencia de la terrible enfermedad. Debemos saber esta ciudad de Zaragoza que a este médico y profesor de nuestro Estudio General, se le tiene como una de las cumbres de la epidemiología renacentista.

Este mes de marzo hace doscientos dieciocho años que murió el zaragozano Ramón Bayeu, un pintor que triunfó en la corte de los borbone y que murió en Aranjuez pintando esas escenas que construían la España dieciochesca que vivía al margen de la Ilustración. Recordando esta efemérides, recordaba que hace unos pocos años, se subastó un magnifico óleo de Ramón Bayeu Y Subías, en la Sala del Retiro de Madrid, saliendo al mercado en una puja inicial y básica de cien mil euros. Lo que se subastaba era un óleo realizado sobre lienzo pintado hacia 1780, como modelo o “cartón” para el tapiz que se encuentra en Patrimonio Nacional, concretamente en el Palacio de la Granja de San Ildefonso. En los recibos de entrega, esta obra de Bayeu, aparece descrita como: “Una cocina con trebejos correspondientes de alambres y en ella se ve al cocinero y al galopín pelando caza y dos mujeres trabajando, y otra para servir”.